معمارية الرمز وجدلية المعنى: تفكيك الوعي الوجودي في “أحزان وحيد القرن”

بقلم : بكر الزبيدي

لا تُقاس جدارة المنجز الروائي المعاصر بقدرته الحكائية على رصد الوقائع فحسب بل بكفاءته الإبستمولوجية في إنتاج الأسئلة المربكة وإعادة تشكيل اليقينيات وضمن هذا الأفق الجمالي، تتجلى رواية «أحزان وحيد القرن» كمشروع سردي ينحاز لتفكيك الوعي الوجودي إلى الرمزية الفلسفية والتأمل العميق على حساب الخطية الحكائية المباشرة، بل إنها محاولة جادة لتأسيس أفق تأويلي مرن، يتجاوز نمط “القارئ المستهلك” ليخلق “القارئ الشريك” في إنتاج المعنى وصياغة الدلالة.

الاستراتيجية الأسلوبية: شعرية الخطاب وجغرافيا النفس

أولى عتبات التميز في هذا المنجز هي شعرية اللغة السردية؛ إذ يفلح المتن في صياغة تراكيب مشحونة بالإيحاء والمجاز دون السقوط في فخ الترهل اللغوي أو الإخلال بالوظيفة الاتصالية للسرد. هذه اللغة الموشاة بالعمق الدلالي منحت النص هويته الأدبية الخاصة.
ويتوازى هذا التميز الأسلوبي مع براعة مشهودة في سبر الأغوار السيكولوجية للشخصيات؛ فلم تعد الشخوص مجرد تروس ميكانيكية لتحريك الحدث، بل تحولت إلى كائنات درامية مأزومة، محملة بتناقضاتها الداخلية وهواجسها الوجودية، مما أضفى على النص بعداً إنسانياً شديد الصدق.

التوازن الحرج: ترويض الرمز وسلطة الواقع

يُحسب للرواية نجاحها في ضبط الإيقاع بين شطحات الرمز وشروط الواقعية، وهو توازن نقدي بالغ التعقيد. فالرمز في «أحزان وحيد القرن» ليس حلية بلاغية مجانية أو فائضاً إنشائياً، بل هو أداة تفكيك معرفية لتوسيع الفضاء الدلالي، تمنح النص مرونة فائقة وقابلية مستمرة لإعادة القراءة واكتشاف طبقات مخبوءة من المعنى.

حدّان للمغامرة: طغيان الذهنية وكوابح الفعل الدرامي

بيد أن هذا الانحياز الفني الصارم للرمزية تحوّل في بعض المفاصل إلى سلاح ذي حدين. ففي مواضع معينة، بدت كثافة الإحالات الفكرية والرموز السريالية فائضة عن حاجة البنية الحكائية، مما أدى إلى إبطاء “التدفق السردي” (Narrative Flow)، ووضع القارئ أمام حواجز تأويلية قد تُعيق انسيابية التلقي.
كما أن هذا الشغف بالتأمل الفلسفي والمونولوج الداخلي—على قيمته الجمالية—طغى أحياناً على الحركة الدرامية النامية. لقد منحت الرواية “المفهوم” مساحة أرحب من “الحركة”، مما قد يُشعر المتلقي بأن المعمار السردي يدخل في حالة من السكون المؤقت لصالح التجريد الفكري.
الرهان الجمالي: إن هذه الملحوظة لا تقلل من القيمة البنائية للعمل، بقدر ما تكشف عن طبيعة خياراته الإبداعية؛ فالرواية تترفع عن تقديم الإثارة التجارية السريعة، وتراهن بشكل واعي على “القارئ الصبور”، ذاك الذي يمتلك أدوات الإصغاء للمسكوت عنه والوقوف على بياضات النص ومسافاته العازلة.

عتبة الختام: إرث النص المفتوح

في المحصلة لأحزان وحيدالقرن للكاتب موسى برهومة تظل حيوية أي نص روائي رهينة بمدى مقاومته للنسيان بعد إغلاق الغلاف الأخير وإذا كان هذا النص قد نجح في تصدير القلق المعرفي والأسئلة المعلقة بدلاً من الأجوبة الجاهزة فإنه بلا شك قد استعاد للأدب وظيفته الأسمى.
إن النقد الحقيقي لا يسعى لتطويق العمل بأحكام قطعية ناجزة، بل هو بمثابة “تأويل موازٍ” ودعوة مفتوحة للحوار؛ والرواية الحية والولودة هي تلك التي تظل عصية على الإغلاق، ومشرعة على قراءات وتحولات لا تنتهي.